Investigadora: Silvina Luz Mansilla.
Proyecto: Obras canónicas del ‘nacionalismo musical argentino’ de la primera mitad del siglo XX. Las Vidalitas de Alberto Williams. Mediaciones socio-culturales y procesos de recepción.
Lapso previsto: noviembre 2010 - junio 2011.
Síntesis de la temática: Resulta significativo el hecho de que algunas piezas musicales cuya estética corresponde a la del llamado “nacionalismo musical argentino”, mayormente breves e inspiradas en ritmos y giros melódicos del folclore argentino, alcanzaran durante la primera mitad del siglo XX, mucha mayor circulación y consenso en el público que el resto de la producción, difundiéndose hacia un sector extenso de la clase media argentina. Este grupo de obras está acotado a aproximadamente una docena de obras correspondientes a los compositores considerados más representativos del periodo (López Buchardo, Aguirre, Williams, Gilardi, Gianneo, Ugarte, entre otros).
La investigación indaga asuntos inherentes a la circulación y recepción estética, que motivaron una mayor difusión de ciertas obras, esclareciendo la combinatoria que hizo de ellas, arquetipos, modelos, del nacionalismo musical argentino. Importa destacar el estudio del horizonte de expectativas y sus varias reformulaciones producidas a lo largo de las décadas estudiadas y propender hacia una historia socio-cultural de la música argentina del siglo XX, línea historiográfica hasta ahora muy escasamente explorada.
Las fuentes primarias están constituidas por elementos de diversa índole dado el énfasis puesto en la recepción, circulación y mediaciones culturales. Si bien el material básico sigue siendo el de las partituras, se consideran fuentes primarias también las grabaciones (comerciales o en vivo), sobre todo de los distintos tipos de versiones. También son fuentes primarias la documentación escrita o gráfica referida al corpus (crónicas periodísticas, programas de conciertos, cartas, resoluciones, decretos, publicidades, fotos, entre otros documentos).
Se propone un análisis de las Vidalitas de Williams (son numerosas, para orquesta, canto y piano, piano solo; abarcan tanto números sueltos, como movimientos de obras mayores y “series”, que se encuentran en los opus 45, 61, 65, 66, 67, 74, 97 y en las tres Suites argentinas para cuerdas, sin nº de opus) y la determinación de aspectos estilísticos del lenguaje empleado y los parentescos idiomáticos. Asimismo, se realiza una revisión crítica de las fuentes primarias y secundarias con que se cuenta, una evaluación del grado de participación que jugaron los medios de comunicación masiva en la difusión de la producción nacionalista en Buenos Aires y una aproximación a las diferentes versiones interpretativas de las obras estudiadas.