Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega"

Se trata de la versión en notación actualizada de la primera parte de la Sonata D'intavolatura per organo e cimbalo de Zipoli, destinada al órgano. Utiliza para ello, la versión original de Roma (1716) y en el aparato crítico la compara con la reimpresión de Walsh. Lleva un prefacio trilingüe (alemán, italiano, e inglés) de sumo interés.

En el Prefacio ofrece información muy valiosa con respecto a Zipoli y al manuscrito utilizado para su trabajo. Es la versión actualizada de la segunda parte de la obra mencionada.

Transcribe varias obras de la Catedral de Oaxaca y en la introducción hay referencias a la trascripción, a las obras y al carácter de los manuscritos. La antología, podría constituir la tercera parte del trabajo iniciado por Bal y Gay cuando transcribió el códice del Convento del Carmen, seguido por los trabajos de Ramírez y Ramírez (ver).

Relato de la intransigencia y ridiculez del obispo don Joseph de Peralta, antecesor de Cayetano Marcellano y Agramont, quien se encargó de escribir al rey, comunicando la decisión de aquel, de prohibir bailes, por indecentes. El escrito y prohibición de Peralta, data de un edicto de 1746.

Es un aporte valiosísimo para el conocimiento de los diferentes aspectos de que trata. Toda la información es de fuente primaria. También el capítulo III de la misma obra pertenece a Torre Revello y se titula: Fiestas y costumbres. Es uno de los trabajos más completos sobre el tema. Cabe destacar que sin ser musicólogo, Torre Revello aportó información precisa y minuciosa, como tal vez pocos musicólogos lograron hacerlo.

Torre Revello historia la aparición del libro en Buenos Aires con información de primera mano. El autor da a conocer los títulos de las obras que llegaron con los primeros cargamentos incluyendo obras musicales, como las de Morales y Guerrero, (Págs. 215 y siguientes).

Los bailes, las máscaras, el teatro y los aspectos musicales, constituyen los capítulos salientes de la obra. El libro reúne artículos que el autor publicó en diversas oportunidades, siempre con información precisa y de primera mano. Contiene una valiosísima bibliografía de la época.

La primera referencia es la de Gante (México). Enumera más adelante lo que denomina "escuelas" de Bogotá, Caracas, al archivo de Michoacán, pasando al Río de la Plata, Chiquitos, y concluye con Parera. Toda la información fue obtenida en el Archivo de Indias de Sevilla y en el Archivo General de la Nación.

Documentos de la actuación de Parera entre los años 1803-5. Incluye testimonios acerca de la diversidad de escritura en el apellido del músico catalán (Pereda, Perera y otros). El trabajo aparece en el T.28, año XII, Nos. 97-100, del citado Boletín. En una llamada aclara que el apellido del contratista Speciali que tuvo importante actuación en Buenos Aires, era Joseph de Herrera Ramírez, alias Speciali (pág. 212).

La información comienza con el teatro de 1757 y finaliza con el Teatro de la Ranchería. Toda la documentación es de fuente primaria.

Valiosísima referencia a bibliotecas, entre las que cita la de Piriobi, única en Buenos Aires, en 1794, como biblioteca musical. En notas a pie de página ofrece los nombres de los autores de obras musicales que poseía Piriobi. Ver: Lota Spell, "Los primeros libros de música impresos..." A la muerte de Piriobi, sus libros fueron comprados por Hipólito Guzmán, y luego se pierden las huellas del destino de tan importante biblioteca musical. (Ver: Roldán, W. Axel "Música colonial en la Argentina" Pág. 43).

Síntesis del desarrollo dramático en el siglo XVI, las misiones jesuíticas y llega hasta la creación del Coliseo Provisional de 1804. El trabajo fue confeccionado con material inédito de igual título "Premio Enrique Peña 1945" de la Academia Nacional de la Historia.

Ofrece datos biográficos de todos los músicos que actuaron en el teatro.

Trata acerca de las prédicas de Fray Costa y Fray Ibarrola en contra de las representaciones teatrales.


Tagliavini, Luigi Ferdinando	Sonata d'intavolatura per organo e cimbalo, de Domenico Zipoli. Primera parte, Willy Muller, Heidelberg. 1959.
	Se trata de la versión en notación actualizada de la primera parte de la Sonata D'intavolatura per organo e cimbalo de Zipoli, destinada al órgano. Utiliza para ello, la versión original de Roma (1716) y en el aparato crítico la compara con la reimpresión de Walsh. Lleva un prefacio trilingüe (alemán, italiano, e inglés) de sumo interés.

	Sonata d'intavolatura per organo e cimbalo. Segunda parte, Willy Muller, Heidelberg. 1959.
	En el Prefacio ofrece información muy valiosa con respecto a Zipoli y al manuscrito utilizado para su trabajo. Es la versión actualizada de la segunda parte de la obra mencionada.

Tagliavini, Luigi Ferdinando y otros	In torno a Domenico Zipoli. Influssi della musica italiana del settecento in Beria e in America, Tabola Rotonda, en Domenico Zipoli, Itinerari Iberoamericani della musica italiana del settecento, Atti del Convegno Internazionale, Prato, 30 settembre–2 ottobre 1988, pp. 273:290, Leo S. Olschki Editore, Firenze. 1994.

Tello, Aurelio	La música en la Catedral de Oaxaca en el siglo XVIII, CENIDIM, México D.F. 1983.
	Transcribe varias obras de la Catedral de Oaxaca y en la introducción hay referencias a la trascripción, a las obras y al carácter de los manuscritos. La antología, podría constituir la tercera parte del trabajo iniciado por Bal y Gay cuando transcribió el códice del Convento del Carmen, seguido por los trabajos de Ramírez y Ramírez (ver).

	Archivo musical de la Catedral de Oaxaca, Catálogo. CEDIM, México D.F. 1990.

	Archivo musical de la Catedral de Oaxaca, Antología de obras, trascripción: Aurelio Tello. CEDIM, México D.F. 1990.

	Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, CENIDIM, México D.F. 1994.

	Misa de Manuel de Sumaya, CENIDIM, México D.F. 1996.

	La capilla musical de la catedral de Oaxaca en tiempos de Manuel de Sumaya. Revista Musical de Venezuela Nº 34:111-126, Fundación Vicente Emilio Sojo, Consejo Nacional de la Cultura, Caracas. 1997.

	Tres cuadernos de Navidad, Juan Gutiérrez de Padilla, Fundación Vicente Emilio Sojo, Caracas. 1998.

	Música barroca del Perú, Siglos XVII y XVIII, Asociación Pro Música Coral, Lima. 1998.

	Cancionero musical de Gaspar Fernándes, Tomo primero, Instituto Nacional de Bellas Artes, Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez, Centro Nacional de las Artes, México D.F. 2001.

Torre Revello, José	Un pleito sobre bailes entre el Cabildo y el Obispo de Buenos Aires (1746-1757) en: Boletín del Instituto de Investigaciones Históricas , Buenos Aires. 1926.
	Relato de la intransigencia y ridiculez del obispo don Joseph de Peralta, antecesor de Cayetano Marcellano y Agramont, quien se encargó de escribir al rey, comunicando la decisión de aquel, de prohibir bailes, por indecentes. El escrito y prohibición de Peralta, data de un edicto de 1746.

	El Teatro en la Colonia en: Revista de Humanidades, La Plata. 1933.

	Orígenes del Teatro en Hispanoamérica en: Cuadernos de Cultura Teatral, Buenos Aires. 1937.

	Sociedad colonial. (Capítulo I): Las clases sociales, la ciudad y la campaña; capítulo II: Viajeros, relaciones, cartas y memorias en: Historia de la Nación Argentina (desde los orígenes hasta la organización definitiva en 1862), Buenos Aires, Academia Nacional de la Historia, (Historia de la Nación Argentina, dirigida por Ricardo Levene). 1938.
	Es un aporte valiosísimo para el conocimiento de los diferentes aspectos de que trata. Toda la información es de fuente primaria. También el capítulo III de la misma obra pertenece a Torre Revello y se titula: Fiestas y costumbres. Es uno de los trabajos más completos sobre el tema. Cabe destacar que sin ser musicólogo, Torre Revello aportó información precisa y minuciosa, como tal vez pocos musicólogos lograron hacerlo.

	El libro, la imprenta y el periodismo en América, Buenos Aires, Peuser. 1940.
	Torre Revello historia la aparición del libro en Buenos Aires con información de primera mano. El autor da a conocer los títulos de las obras que llegaron con los primeros cargamentos incluyendo obras musicales, como las de Morales y Guerrero, (Págs. 215 y siguientes).

	Crónicas del Buenos Aires colonial, Buenos Aires, Bajel. 1943.
	Los bailes, las máscaras, el teatro y los aspectos musicales, constituyen los capítulos salientes de la obra. El libro reúne artículos que el autor publicó en diversas oportunidades, siempre con información precisa y de primera mano. Contiene una valiosísima bibliografía de la época.

	Músicos coloniales en: Revista Estudios, Nº 394, Buenos Aires. 1944.
	La primera referencia es la de Gante (México). Enumera más adelante lo que denomina "escuelas" de Bogotá, Caracas, al archivo de Michoacán, pasando al Río de la Plata, Chiquitos, y concluye con Parera. Toda la información fue obtenida en el Archivo de Indias de Sevilla y en el Archivo General de la Nación.

	Blas Parera, director de orquesta del teatro de Buenos Aires en: Boletín del Instituto de Investigaciones Históricas, Buenos Aires. 1944.
	Documentos de la actuación de Parera entre los años 1803-5. Incluye testimonios acerca de la diversidad de escritura en el apellido del músico catalán (Pereda, Perera y otros). El trabajo aparece en el T.28, año XII, Nos. 97-100, del citado Boletín. En una llamada aclara que el apellido del contratista Speciali que tuvo importante actuación en Buenos Aires, era Joseph de Herrera Ramírez, alias Speciali (pág. 212).

	Los teatros en el Buenos Aires del siglo XVIII en: Boletín de Estudios del Teatro, Buenos Aires. 1945.
	La información comienza con el teatro de 1757 y finaliza con el Teatro de la Ranchería. Toda la documentación es de fuente primaria.

	Un interesante documento sobre Blas Parera en: Logos (Revista de la Facultad de Filosofía y Letras), Buenos Aires. 1954.
	Documento de la entrada de Blas Parera a Cádiz, el 2.8.1818.

	Bibliotecas en el Buenos Aires antiguo desde 1729 hasta la inauguración de la biblioteca pública en 1812 en: Revista de Historia de América, México. 1965.
	Valiosísima referencia a bibliotecas, entre las que cita la de Piriobi, única en Buenos Aires, en 1794, como biblioteca musical. En notas a pie de página ofrece los nombres de los autores de obras musicales que poseía Piriobi. Ver: Lota Spell, "Los primeros libros de música impresos..." A la muerte de Piriobi, sus libros fueron comprados por Hipólito Guzmán, y luego se pierden las huellas del destino de tan importante biblioteca musical. (Ver: Roldán, W. Axel "Música colonial en la Argentina" Pág. 43).

Toro, Alfonso	Historia de México. La dominación española, Editorial Patria, México D. F. 1976.

Toussaint, Manuel	La catedral y las iglesias de Puebla, Editorial Porrua, México D.F. 1954.

Trenti Rocamora, José Luis	El Coliseo Provisional de 1804 en: Boletín de Estudios de Teatro (T.IV, Nº 13) Buenos Aires. 1946.

	El teatro en la época virreinal dentro de los límites del Virreinato del Río de la Plata en: Revista Lyra, Buenos Aires. 1946.
	Síntesis del desarrollo dramático en el siglo XVI, las misiones jesuíticas y llega hasta la creación del Coliseo Provisional de 1804. El trabajo fue confeccionado con material inédito de igual título "Premio Enrique Peña 1945" de la Academia Nacional de la Historia.

	Documento para la historia del teatro porteño en la Biblioteca Nacional en: Boletín de Estudios de Teatro, Buenos Aires. 1947.

	Documentos para la historia del teatro porteño existentes en la Biblioteca Nacional en: Boletín de Estudios de Teatro (T.V, Nos.18-19), Buenos Aires. 1947.

	El primer teatro porteño en: Boletín de Estudios de Teatro, (T.V. Nº 17) Buenos Aires. 1947.

	Gente de teatro del Buenos Aires colonial en: Boletín de Estudios de Teatro, Buenos Aires. 1947.
	Ofrece datos biográficos de todos los músicos que actuaron en el teatro.

	Una prédica contra la representación de comedias en el Buenos Aires de 1783 en: Boletín de Estudios de Teatro, Buenos Aires. 1948.
	Trata acerca de las prédicas de Fray Costa y Fray Ibarrola en contra de las representaciones teatrales.

	La música en el teatro porteño anterior a 1810 en: Revista de Estudios Musicales de la Universidad de Cuyo, Mendoza.1949.
	Reseña los aspectos musicales salientes desde la proclamación de Fernando VI hasta el Coliseo Provisional de 1804 y ofrece la nómina (y paga que recibe cada uno) de los componentes de la orquesta del Teatro Coliseo. El mismo artículo apareció en la serie V, de Estudios de teatro latinoamericano, No.22, editado en Lima, Perú, en 1949.1974 El teatro en América colonial, Buenos Aires, Huarpes. Es una de las más completas historias del teatro colonial.



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			Bibliografía general transitoria y fuentes, elaborada y reseñada por Waldemar Axel Roldán